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June 05 最近看的漫画~
最近在重温几部漫画，依旧是那么喜欢。杉浦志保的《冰之魔物语》、《银色钻石》大爱~~~ 《抱春》也是很不错，最近在追《纯情》的动画，感觉不如漫画好，动画太单薄了，米啥意思~~ 另外很喜欢如月弘鹰的《兄弟限定》~ 门的界限
要是是F女绝对知道香藤SAMA是谁了，哦呵呵呵~~~XE的某只陷入YY中...... 某只觉得“起于念，止于心”，人的修身是很重要的，人与人之间的安全和谐需要人的良知和意识来维持。做设计，不仅是搬弄物件，更是通过它们来传达一种理念，我坚持着“设计改变生活”，并会验证下去，期望能“让人们诗意地栖居在这土地上”~~
July 04 我回来了很久没更新了，
不过最近很忙，
事情很多，
现在也写不了什么，
呵呵，
我又要告别一段时间了。
简单介绍一下近况吧，
最近忙小学期的方案——《世博未来》，
还有会所设计，
昨天去了上海，
上午在科技馆呆到饿扁，
下午跑到同济买了三本书......
现在还要考虑回家的事，
回家之前还有好多事，
烦，
我还想去北京、青岛逛逛......
May 26 纪念一下张纯如
张纯如 (IrisChang) 1968.3.28——2004.11.9 伊利诺大学厄尔巴那校区新闻学学士、约翰霍普金斯大学写作硕士，约翰霍普金斯大学写作研习计划奖学金得主。曾担任美联社、《芝加哥论坛报》记者，现定居加州，为专业作家。她的第一本书《中国飞弹之父──钱学森之谜》（钱氏是主导中华人民共和国飞弹计划的第一人），广受举世好评。她膺选为麦克阿瑟基金会「和平与国际合作计划」奖得主，并且获得「国家科学基金会」、「太平洋文化基金会」与「哈利杜尔门图书馆」（HarryTrumanLibrary）赞助。
以上来至http://www.irischang.name/ http://www.cnray.com/Cnray/ShowArticle.asp?ArticleID=69 -------------------------------------*------------------------------*----------------------------------------- 恨
这种情绪
我不喜欢
我喜欢历史
但每每到近现代史时就有一种心痛的感觉
全身颤动，寒毛直立
不能遗忘的历史
作为一个中国人 May 11 转文——御宅族与御宅文化御宅族与御宅文化 by 团长Syu http://www.jnrain.com/wForum/disparticle.php?boardName=ComicShare&ID=25824&pos=19 一 御宅的定义 “要分析当今的媒体文化，几乎可以说一定会遇到‘御宅族’或‘御宅文化’这个问题。 ”日本社会学者永井纯一这样说过。事实上，作为一种青年亚文化的“御宅文化”已经在 中国扎根多年了。 那么“御宅”究竟是什么？ 在日文中，“御宅（otaku）”最主要的意思除了“贵府”、“府上”之外，同时也是一种 “第二人称敬语”，是对于不认识，但立场对等的谈话对象的略微尊敬的称呼，意义约同 于中文中的“您”。然而在语言演化的过程中，“御宅”产生了新的含义。 这个词第一次语义上的转变，是由于在1982年日本动画里程碑式作品《超时空要塞》里， 女主角明美用这个词来称呼男主角一条。由于《超时空要塞》的大红大紫，这部动画的年 轻爱好者们也开始模仿主角用“御宅”来互称，并且以此作为一种时尚。对于一些年纪较 大的动画迷来说，他们无法向年轻人跟风学习并在习惯上向年轻人靠拢，于是便停止了“ 御宅”这个词原先作为敬语的用法，转而将年轻的动画迷称为“御宅”。这多少带有一点 讽刺和看不起的味道。 接着社会评论家中森明夫于1983年在杂志《漫画Burikko》上发表专栏文章，将“御宅族” 定义为“痴迷没有内涵的动画和科幻的人们”，“御宅族”的叫法首次显现于媒体。很显 然，这个叫法的初次露面给一般民众带来的印象是负面的。举例来说，如果有人首次提出 电子游戏是“电子海洛因”的说法，那么这给一般民众带来的恶劣影响只怕很久都难以消 除；如果在这时候再来点某某孩子被“电子海洛因”毒害的负面报道，那就将是一次很难 被逆转的定性。不过，中森明夫的文章毕竟仅仅是发表在漫画杂志上，当时“御宅族”这 个特殊叫法也仅仅是一个流传在相关行业的“专有名词”。 直到1989年，震惊日本的连续绑架残杀女童事件 的发生，使得原本只存在于水面下（有限 的亚文化圈内）的“御宅族”一次被媒体不懂装懂地搬上台面。“御宅族”就这样被硬生 生地解释成了：容易沉浸在幻想世界中，欠缺正常社交生活经验的亚文化族群。 比较权威的定义来自著名评论家冈田斗司夫所著的《御宅学入门》——所谓的“御宅族” 是在被称作“影像的世纪”的20世纪中产生的新人类，换句话说，就是在资讯的海洋中进 化为对影像的感受格外敏感极端的新“人种”。冈田宣扬的“御宅族”是指“对于主流文 化以外的亚文化具有高度关心，并拥有高度的情报收集与分析能力，站在文化发展最前线 上的急先锋”，据说真正的御宅族要达到以下的几条要求： 首先，要对A.C.G. 有绝对的狂热和深入的研究，并且自己本人不是专业人员只是将A .C.G.当作业余爱好；其次，要是一个考据癖并拥有很强的搜索参考资料的能力，由于动漫 故事中所构建的背景以及细节已经越来越多的呈现跨领域和跨文化的趋势，一个合格的御 宅必须上知天文下晓地理，融会古今贯通中外；第三，一个御宅必须要有永不满足的上进 心和自我表现欲。御宅对A.C.G.的热爱和理解也得能够通过社团以及创作等渠道表现出来 。 或许有人会问：御宅与一般A.C.G.爱好者或者狂热分子有什么区别吗？依照冈田斗司夫的 说法是：“御宅与Fan或Maniac所不同的地方，并不只是因为‘喜欢’而漫无目的地收集这 部作品或相关领域的信息，而是将所得到的信息经过整理消化，将它吸收成为自己的知识 ，并具有分析能力。也就是说御宅并不是‘迷恋’，而是要转换吸收化为己有，跟一般定 义中阴沉偏执的印象大相径庭。”如果用英语的Mania或Freak倒是可以对其含义作一定程 度的涵盖，但在中文里面，目前并不存在完全对应的字词。勉强地说某些时候也许可以用 “XX狂”来说明，但考虑到其字义里所具有的文化特殊性，国内还是借用了日文汉字表记 法，直接译作“御宅”或只表其音为“otaku”。虽然到现在“御宅”仍是个略带负面印象 的字眼，但由于90年代亚文化的兴盛，日本文化界也逐渐能够较客观地来看待御宅一词所 背负地历史与现在。 二 御宅族的产生 现代社会就是一个信息爆炸的社会，也是一个以视觉现象纷繁复杂为荣的时代，这正是御 宅的时代。冈田斗司夫说所谓的御宅族真正的来源还有两个重要的因素：第一是 1970 年 代末 80 年代初日本出现了录像机（SONY的J9），在这之前动画只能在电视或电影院播放 ，但自从录像机出现之后就可以把它录下来反复观看，御宅族通过反复观看来研究动画里 面的讯息、细节、切换等，他们会分析不同的制作人员在细部上的差异。据说，在当时日 本的录像机普及率还不到5%的年代里，大部分录像机都掌握在御宅族的手中。御宅族的视 觉影像鉴别能力都很强，而他们本身也常常是从事动画工作的，而这也是评论家必须具备 的要素。而第二个是动漫杂志的出现，日本第一本动画杂志是《OUT》于 1979 年出现的， 这代表动漫画迷开始有了一个公开的交流渠道，而且他们把动漫当作一种信息来谈，也就 是在这之前你要知道动漫、知道制作群集的相关资料。产生于近代的动漫资讯杂志让原本 为数不多的御宅数量激增，靠着蓬勃发展的动画资讯杂志和录像带迎来了动画发展最繁荣 的80年代。 御宅族爱好A.C.G.，但他们所爱好的并不仅限于A.C.G.。以A.C.G.为核心往外辐射，在 喜爱的作品本身的资料无法满足自己无尽的资料搜集欲时，御宅族就会把魔爪伸向与作品 有关的一切知识。你每每可以看到御宅互相之间、甚至在专业圈子里头头是道地谈论战史 、天文、多炮塔、西洋及东洋的冷兵器、北欧神话、天使位阶、所罗门72柱魔神、织田信 长、量子物理或种种能与动漫沾上边的东西。这些兴趣的范围没有任何限制，只要是被自 己喜爱的作品所牵扯到的，御宅族也就没有理由不去研究。外人总会说御宅“像小孩子一 样”，主要的原因其实就是，御宅族不会随着年龄的增加、经历过社会的沧桑就放弃梦想 。动漫作品是虚构的，而梦正是从对虚构世界的向往中产生。梦就是现实的延续；御宅族 保存梦想不是因为他们相信梦会变成现实，他们只是认为梦想和现实可以共存，在现实世 界存活不必舍弃美好的梦，在梦中的时候也不会无视、遗忘现实。思想在云端自由地翱翔 ，脚却始终踩在地上；说到底，梦想和现实之间并不存在什么截然坼裂的鸿沟。这群人是 真正学到东西的人。有一群日本医生就是看完《怪医秦博士（Black Jack）》 而立志当医 生的。京都大学动画研究所所长讲了一段很有趣的话：“日本的机器人发展工业是世界第一的，但是我们要归功于手冢，因为有《铁臂阿童木》，所以日本才能 发展出机器人工业”，御宅族看了《铁臂阿童木》之后会真的去想这件事情、去把它做出 来，这就是御宅精神。 三 御宅文化现状 一些中国的精英文化研究者们认为，日本的御宅现象，是一种商业经济集体炒作后产生的 社会群体表现，在它背后牵系着太多厂商眼中的经济利益，而非真正的社会文化体现。而 在中国，我们的文化素来推崇“凡事不过度”——爱屋及乌乃至产生“瘾文化”，势必会 带来很多社会问题。譬如游戏瘾、网瘾等都是一种文化过剩的负面影响。他们认为国内不 存在真正的“御宅族”。无论是御宅，还是御宅手里的“玩具”，甚至御宅秉持的观念， 完完全全都是“舶来品”，认为一项本土元素无限接近于零的“事业”不可能持续长久地 存在下去。与此相反，一直以来，国内的动漫迷所做的好像就是奔走呼号：“漫画并不是 给小孩看的东西！”希望借此获取一般大众的认同。可是我觉得：整个问题的重点并不是 在动漫本身有没有内涵，而是爱好者个人的行为能否令大众接受。 对于御宅族，比较大众化的看法是认为他们精神年龄低下。那么让我们来看看日本现实社 会中御宅族的真实情况 ： 御宅族和一般人相比异性朋友的人数较多。十几岁和二十几岁的人拥有的异性朋友数平均 为2.8人，而御宅族则为6.9人，是2倍多。即使不分男女，御宅族拥有的朋友人数也很多， 算是社交广泛的一个特殊群体；御宅族总体来说收入较高。二十几岁的御宅月均收入为22 万7千日元，而一般情况下二十几岁青年的平均收入为16万6千日元。御宅族中不乏工程师 、医生、律师、警察等引人注目的高级知识分子或高薪阶层。 御宅族明确知道自己喜欢什么，他们的早熟使他们拥有了比一般人更丰富的知识和更敏锐 的判断力。因此他们并不热衷于时尚和流行，如果因此说“御宅族对流行一点都不敏感， 是一群游离于社会之外的人”那就错了。实际是因为他们觉得追逐那种由大众媒体制造出 来的流行并没有多大用处。不变的原则使御宅族往往成为引领潮流的人而不是追逐潮流的 人。在手工艺品开始流行起来的时候，有多少人知道很多年前御宅族就一直对手工艺人和 手工制品存在着相当的敬意和憧憬？无数年轻人因为模仿别人那些“看起来很有意思”的 事情而失去了自己的原则和方向。与此相比，被说成“缺乏社会适应力”的御宅族深知自 己喜欢什么并忠于自己的爱好。他们总是能在生活中发现又意思的东西，并从中得到乐趣 。他们小时候玩大人看不懂的游戏，背大人听不懂的名字，把大人搞不明白的图画收集起 来，用零花钱买下大人可能在无意之中扔掉的塑料玩具，这样成长起来的孩子会注意到除 了自己热衷的爱好以外，还能够突破这些表现形式的局限，从不同种类的事物中得到乐趣 。 不过近年来在日本以外的国家和地区，许多年轻人都更加认可御宅是一个褒义词，并且以 御宅为荣。原因何在？在御宅族的故乡日本，御宅族的地位也开始有所改变，其主要原因 来自于经济价值。相关学者在调查研究后指出“御宅”的市场有着两兆日元以上的规模。 而如果当初没有狭隘定义并歧视御宅族，这个市场规模应该更大。在日本，御宅族与相关 产业相互滋养着，形成了一个健全成长的产业环境；而在中国，玩家们更容易体验到那种 随着年龄增长，当面对现实生活时，年少时的梦想逐渐远去的那种无力和痛心感，选择做 个御宅便成了逃避，但这有时反而显得更加艰难 丰亦最新情报我可爱的侄子
丰亦
昨天叫妈妈了...
嫂子发来短信告诉我
我已经可以看见嫂子嘴巴裂到耳后根了
呵呵呵呵呵.....
因为我也是
哈哈哈哈哈.....
丰亦好棒啊
什么时候能叫姑姑呢
宝宝要加油哦
姑姑可是很期待的
姑姑也会好好学习的
以后给你买糖吃啊
呵呵呵
宝宝
 April 28 我拍的一些照片
飞缈——2006年9月21日摄于安徽黄山。烟云缥缈，如是翔鸟，定要展翅。身为浮尘，感叹天工，亦叹渺小（人类）之伟大。
伏静——2006年10月7日摄于苏州博物馆。静莲与游鱼，自由自在、自得其乐，不为风摇，不为声动。
恋翡——2006年9月21日摄于安徽黄山翡翠谷。美玉藏深山，一池翡翠只为山流。
流春 ——07年3月19日摄于无锡唐城。借春之景，垂柳之姿，流以绿，盎然可留。
夕秋——2005年12月7日摄于无锡寄畅园。时以冬至，却疑秋留，薄暮之下，美景易逝。
悼！！！我们的学长——花光林今天从史明老师那听到我们的学长花光林
走了，
永远的离开我们了，
老师的眼角似乎要淌出泪来，
我们不得不相信......
年轻的生命就这样结束了，
我们不禁感到悲哀和隐隐的痛楚，
虽然我们没接触过这位优秀的学长 放弃觉得这两个字很美 March 13 COLOR CODE CHART
HTML color-codes
(come from) thanks!!!
March 11 3D MAX快捷键大全
主界面 显示降级适配（开关） 【O】 适应透视图格点 【Shift】+【Ctrl】+【A】 排列 【Alt】+【A】 角度捕捉(开关) 【A】 动画模式 (开关) 【N】 改变到后视图 【K】 背景锁定(开关) 【Alt】+【Ctrl】+【B】 前一时间单位 【.】 下一时间单位 【,】 改变到上（Top）视图 【T】 改变到底(Bottom)视图 【B】 改变到相机(Camera)视图 【C】 改变到前（Front）视图 【F】 改变到等大的用户(User)视图 【U】 改变到右(Right)视图 【R】 改变到透视（Perspective）图 【P】 循环改变选择方式 【Ctrl】+【F】 默认灯光(开关) 【Ctrl】+【L】 删除物体 【DEL】 当前视图暂时失效 【D】 是否显示几何体内框(开关) 【Ctrl】+【E】 显示第一个工具条 【Alt】+【1】 专家模式�全屏(开关) 【Ctrl】+【X】 暂存(Hold)场景 【Alt】+【Ctrl】+【H】 取回(Fetch)场景 【Alt】+【Ctrl】+【F】 冻结所选物体 【6】 跳到最后一帧 【END】 跳到第一帧 【HOME】 显示/隐藏相机（Cameras） 【Shift】+【C】 显示/隐藏几何体(Geometry) 【Shift】+【O】 显示/隐藏网格(Grids) 【G】 显示/隐藏帮助(Helpers)物体 【Shift】+【H】 显示/隐藏光源(Lights) 【Shift】+【L】 显示/隐藏粒子系统(Particle Systems) 【Shift】+【P】 显示/隐藏空间扭曲(Space Warps)物体 【Shift】+【W】 锁定用户界面(开关) 【Alt】+【0】 匹配到相机(Camera)视图 【Ctrl】+【C】 材质(Material)编辑器 【M】 最大化当前视图 (开关) 【W】 脚本编辑器 【F11】 新的场景 【Ctrl】+【N】 法线(Normal)对齐 【Alt】+【N】 向下轻推网格 小键盘【-】 向上轻推网格 小键盘【+】 NURBS表面显示方式 【Alt】+【L】或【Ctrl】+【4】 NURBS调整方格1 【Ctrl】+【1】 NURBS调整方格2 【Ctrl】+【2】 NURBS调整方格3 【Ctrl】+【3】 偏移捕捉 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用方框(Box)快显几何体(开关) 【Shift】+【B】 打开虚拟现实 数字键盘【1】 虚拟视图向下移动 数字键盘【2】 虚拟视图向左移动 数字键盘【4】 虚拟视图向右移动 数字键盘【6】 虚拟视图向中移动 数字键盘【8】 虚拟视图放大 数字键盘【7】 虚拟视图缩小 数字键盘【9】 实色显示场景中的几何体(开关) 【F3】 全部视图显示所有物体 【Shift】+【Ctrl】+【Z】 *视窗缩放到选择物体范围（Extents） 【E】 缩放范围 【Alt】+【Ctrl】+【Z】 视窗放大两倍 【Shift】+数字键盘【+】 放大镜工具 【Z】 视窗缩小两倍 【Shift】+数字键盘【-】 根据框选进行放大 【Ctrl】+【w】 视窗交互式放大 【[】 视窗交互式缩小 【]】 轨迹视图 加入(Add)关键帧 【A】 前一时间单位 【<】 下一时间单位 【>】 编辑(Edit)关键帧模式 【E】 编辑区域模式 【F3】 编辑时间模式 【F2】 展开对象（Object）切换 【O】 展开轨迹（Track）切换 【T】 函数(Function)曲线模式 【F5】或【F】 锁定所选物体 【空格】 向上移动高亮显示 【↓】 向下移动高亮显示 【↑】 向左轻移关键帧 【←】 向右轻移关键帧 【→】 位置区域模式 【F4】 回到上一场景*作 【Ctrl】+【A】 撤消场景*作 【Ctrl】+【Z】 用前一次的配置进行渲染 【F9】 渲染配置 【F10】 向下收拢 【Ctrl】+【↓】 向上收拢 【Ctrl】+【↑】 材质编辑器 用前一次的配置进行渲染 【F9】 渲染配置 【F10】 撤消场景*作 【Ctrl】+【Z】 示意(Schematic)视图 下一时间单位 【>】 前一时间单位 【<】 回到上一场景*作 【Ctrl】+【A】 撤消场景*作 【Ctrl】+【Z】 Active Shade 绘制(Draw)区域 【D】 渲染(Render) 【R】 锁定工具栏(泊坞窗) 【空格】 视频编辑 加入过滤器(Filter)项目 【Ctrl】+【F】 加入输入(Input)项目 【Ctrl】+【I】 加入图层(Layer)项目 【Ctrl】+【L】 加入输出(Output)项目 【Ctrl】+【O】 加入(Add)新的项目 【Ctrl】+【A】 加入场景(Scene)事件 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【Alt】+【Shift】+【Ctrl】+【S】 打断(Break)选择点 【Ctrl】+【B】 分离(Detach)边界点 【Ctrl】+【D】 过滤选择面 【Ctrl】+【空格】 水平翻转 【Alt】+【Shift】+【Ctrl】+【B】 垂直(Vertical)翻转 【Alt】+【Shift】+【Ctrl】+【V】 冻结(Freeze)所选材质点 【Ctrl】+【F】 隐藏(Hide)所选材质点 【Ctrl】+【H】 全部解冻(unFreeze) 【Alt】+【F】 全部取消隐藏(unHide) 【Alt】+【H】 从堆栈中获取面选集 【Alt】+【Shift】+【Ctrl】+【F】 从面获取选集 【Alt】+【Shift】+【Ctrl】+【V】 锁定所选顶点 【空格】 水平镜象 【Alt】+【Shift】+【Ctrl】+【N】 垂直镜象 【Alt】+【Shift】+【Ctrl】+【M】 水平移动 【Alt】+【Shift】+【Ctrl】+【J】 垂直移动 【Alt】+【Shift】+【Ctrl】+【K】 平移视图 【Ctrl】+【P】 象素捕捉 【S】 平面贴图面/重设UVW 【Alt】+【Shift】+【Ctrl】+【R】 水平缩放 【Alt】+【Shift】+【Ctrl】+【I】 垂直缩放 【Alt】+【Shift】+【Ctrl】+【O】 移动材质点 【Q】 旋转材质点 【W】 等比例缩放材质点 【E】 焊接(Weld)所选的材质点 【Alt】+【Ctrl】+【W】 焊接(Weld)到目标材质点 【Ctrl】+【W】 Unwrap的选项(Options) 【Ctrl】+【O】 更新贴图(Map) 【Alt】+【Shift】+【Ctrl】+【M】 将Unwrap视图扩展到全部显示 【Alt】+【Ctrl】+【Z】 框选放大Unwrap视图 【Ctrl】+【Z】 将Unwrap视图扩展到所选材质点的大小 【Alt】+【Shift】+【Ctrl】+【Z】 缩放到Gizmo大小 【Shift】+【空格】 缩放(Zoom)工具 【Z】 反应堆(Reactor) 建立(Create)反应(Reaction) 【Alt】+【Ctrl】+【C】 删除(Delete)反应(Reaction) 【Alt】+【Ctrl】+【D】 编辑状态(State)切换 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显示降级适配（开关） 【O】 适应透视图格点 【Shift】+【Ctrl】+【A】 排列 【Alt】+【A】 角度捕捉(开关) 【A】 动画模式 (开关) 【N】 改变到后视图 【K】 背景锁定(开关) 【Alt】+【Ctrl】+【B】 前一时间单位 【.】 下一时间单位 【,】 改变到上（Top）视图 【T】 改变到底(Bottom)视图 【B】 改变到相机(Camera)视图 【C】 改变到前（Front）视图 【F】 改变到等大的用户(User)视图 【U】 改变到右(Right)视图 【R】 改变到透视（Perspective）图 【P】 循环改变选择方式 【Ctrl】+【F】 默认灯光(开关) 【Ctrl】+【L】 删除物体 【DEL】 当前视图暂时失效 【D】 是否显示几何体内框(开关) 【Ctrl】+【E】 显示第一个工具条 【Alt】+【1】 专家模式�全屏(开关) 【Ctrl】+【X】 暂存(Hold)场景 【Alt】+【Ctrl】+【H】 取回(Fetch)场景 【Alt】+【Ctrl】+【F】 冻结所选物体 【6】 跳到最后一帧 【END】 跳到第一帧 【HOME】 显示/隐藏相机（Cameras） 【Shift】+【C】 显示/隐藏几何体(Geometry) 【Shift】+【O】 显示/隐藏网格(Grids) 【G】 显示/隐藏帮助(Helpers)物体 【Shift】+【H】 显示/隐藏光源(Lights) 【Shift】+【L】 显示/隐藏粒子系统(Particle Systems) 【Shift】+【P】 显示/隐藏空间扭曲(Space Warps)物体 【Shift】+【W】 锁定用户界面(开关) 【Alt】+【0】 匹配到相机(Camera)视图 【Ctrl】+【C】 材质(Material)编辑器 【M】 最大化当前视图 (开关) 【ALT】+【W】 脚本编辑器 【F11】 新的场景 【Ctrl】+【N】 法线(Normal)对齐 【Alt】+【N】 向下轻推网格 小键盘【-】 向上轻推网格 小键盘【+】 NURBS表面显示方式 【Alt】+【L】或【Ctrl】+【4】 NURBS调整方格1 【Ctrl】+【1】 NURBS调整方格2 【Ctrl】+【2】 NURBS调整方格3 【Ctrl】+【3】 偏移捕捉 【Alt】+【Ctrl】+【空格】 打开一个MAX文件 【Ctrl】+【O】 平移视图 【Ctrl】+【P】 交互式平移视图 【I】 放置高光(Highlight) 【Ctrl】+【H】 播放/停止动画 【/】 快速(Quick)渲染 【Shift】+【Q】 回到上一场景*作 【Ctrl】+【A】 回到上一视图*作 【Shift】+【A】 撤消场景*作 【Ctrl】+【Z】 撤消视图*作 【Shift】+【Z】 刷新所有视图 【1】 用前一次的参数进行渲染 【Shift】+【E】或【F9】 渲染配置 【Shift】+【R】或【F10】 在xy/yz/zx锁定中循环改变 【F8】 约束到X轴 【F5】 约束到Y轴 【F6】 约束到Z轴 【F7】 旋转(Rotate)视图模式 【Ctrl】+【R】或【V】 保存(Save)文件 【Ctrl】+【S】 透明显示所选物体(开关) 【Alt】+【X】 选择父物体 【PageUp】 选择子物体 【PageDown】 根据名称选择物体 【H】 选择锁定(开关) 【空格】 减淡所选物体的面(开关) 【F2】 显示所有视图网格(Grids)(开关) 【Shift】+【G】 显示/隐藏命令面板 【3】 显示/隐藏浮动工具条 【4】 显示最后一次渲染的图画 【Ctrl】+【I】 显示/隐藏主要工具栏 【Alt】+【6】 显示/隐藏安全框 【Shift】+【F】 *显示/隐藏所选物体的支架 【J】 显示/隐藏工具条 【Y】/【2】 百分比(Percent)捕捉(开关) 【Shift】+【Ctrl】+【P】 打开/关闭捕捉(Snap) 【S】 循环通过捕捉点 【Alt】+【空格】 声音(开关) 【】 间隔放置物体 【Shift】+【I】 改变到光线视图 【Shift】+【4】 循环改变子物体层级 【Ins】 子物体选择(开关) 【Ctrl】+【B】 帖图材质(Texture)修正 【Ctrl】+【T】 加大动态坐标 【+】 减小动态坐标 【-】 激活动态坐标(开关) 【X】 精确输入转变量 【F12】 全部解冻 【7】 根据名字显示隐藏的物体 【5】 刷新背景图像(Background) 【Alt】+【Shift】+【Ctrl】+【B】 显示几何体外框(开关) 【F4】 视图背景(Background) 【Alt】+【B】 用方框(Box)快显几何体(开关) 【Shift】+【B】 打开虚拟现实 数字键盘【1】 虚拟视图向下移动 数字键盘【2】 虚拟视图向左移动 数字键盘【4】 虚拟视图向右移动 数字键盘【6】 虚拟视图向中移动 数字键盘【8】 虚拟视图放大 数字键盘【7】 虚拟视图缩小 数字键盘【9】 实色显示场景中的几何体(开关) 【F3】 全部视图显示所有物体 【Shift】+【Ctrl】+【Z】 *视窗缩放到选择物体范围（Extents） 【E】 缩放范围 【Alt】+【Ctrl】+【Z】 视窗放大两倍 【Shift】+数字键盘【+】 放大镜工具 【Z】 视窗缩小两倍 【Shift】+数字键盘【-】 根据框选进行放大 【Ctrl】+【w】 视窗交互式放大 【[】 视窗交互式缩小 【]】 轨迹视图 加入(Add)关键帧 【A】 前一时间单位 【<】 下一时间单位 【>】 编辑(Edit)关键帧模式 【E】 编辑区域模式 【F3】 编辑时间模式 【F2】 展开对象（Object）切换 【O】 展开轨迹（Track）切换 【T】 函数(Function)曲线模式 【F5】或【F】 锁定所选物体 【空格】 向上移动高亮显示 【↓】 向下移动高亮显示 【↑】 向左轻移关键帧 【←】 向右轻移关键帧 【→】 位置区域模式 【F4】 回到上一场景*作 【Ctrl】+【A】 撤消场景*作 【Ctrl】+【Z】 用前一次的配置进行渲染 【F9】 渲染配置 【F10】 向下收拢 【Ctrl】+【↓】 向上收拢 【Ctrl】+【↑】 材质编辑器 用前一次的配置进行渲染 【F9】 渲染配置 【F10】 撤消场景*作 【Ctrl】+【Z】 示意(Schematic)视图 下一时间单位 【>】 前一时间单位 【<】 回到上一场景*作 【Ctrl】+【A】 撤消场景*作 【Ctrl】+【Z】 Active Shade 绘制(Draw)区域 【D】 渲染(Render) 【R】 锁定工具栏(泊坞窗) 【空格】 视频编辑 加入过滤器(Filter)项目 【Ctrl】+【F】 加入输入(Input)项目 【Ctrl】+【I】 加入图层(Layer)项目 【Ctrl】+【L】 加入输出(Output)项目 【Ctrl】+【O】 加入(Add)新的项目 【Ctrl】+【A】 加入场景(Scene)事件 【Ctrl】+【s】 编辑(Edit)当前事件 【Ctrl】+【E】 执行(Run)序列 【Ctrl】+【R】 新(New)的序列 【Ctrl】+【N】 撤消场景*作 【Ctrl】+【Z】 NURBS编辑 CV 约束法线(Normal)移动 【Alt】+【N】 CV 约束到U向移动 【Alt】+【U】 CV 约束到V向移动 【Alt】+【V】 显示曲线(Curves) 【Shift】+【Ctrl】+【C】 显示控制点(Dependents) 【Ctrl】+【D】 显示格子(Lattices) 【Ctrl】+【L】 NURBS面显示方式切换 【Alt】+【L】 显示表面(Surfaces) 【Shift】+【Ctrl】+【s】 显示工具箱(Toolbox) 【Ctrl】+【T】 显示表面整齐(Trims) 【Shift】+【Ctrl】+【T】 根据名字选择本物体的子层级 【Ctrl】+【H】 锁定2D 所选物体 【空格】 选择U向的下一点 【Ctrl】+【→】 选择V向的下一点 【Ctrl】+【↑】 选择U向的前一点 【Ctrl】+【←】 选择V向的前一点 【Ctrl】+【↓】 根据名字选择子物体 【H】 柔软所选物体 【Ctrl】+【s】 转换到Curve CV 层级 【Alt】+【Shift】+【Z】 转换到Curve 层级 【Alt】+【Shift】+【C】 转换到Imports 层级 【Alt】+【Shift】+【I】 转换到Point 层级 【Alt】+【Shift】+【P】 转换到Surface CV 层级 【Alt】+【Shift】+【V】 转换到Surface 层级 【Alt】+【Shift】+【S】 转换到上一层级 【Alt】+【Shift】+【T】 转换降级 【Ctrl】+【X】 FFD 转换到控制点(Control Point)层级 【Alt】+【Shift】+【C】 到格点(Lattice)层级 【Alt】+【Shift】+【L】 到设置体积(Volume)层级 【Alt】+【Shift】+【S】 转换到上层级 【Alt】+【Shift】+【T】 打开的UVW贴图 进入编辑(Edit)UVW模式 【Ctrl】+【E】 调用*.uvw文件 【Alt】+【Shift】+【Ctrl】+【L】 保存UVW为*.uvw格式的文件 【Alt】+【Shift】+【Ctrl】+【S】 打断(Break)选择点 【Ctrl】+【B】 分离(Detach)边界点 【Ctrl】+【D】 过滤选择面 【Ctrl】+【空格】 水平翻转 【Alt】+【Shift】+【Ctrl】+【B】 垂直(Vertical)翻转 【Alt】+【Shift】+【Ctrl】+【V】 冻结(Freeze)所选材质点 【Ctrl】+【F】 隐藏(Hide)所选材质点 【Ctrl】+【H】 全部解冻(unFreeze) 【Alt】+【F】 全部取消隐藏(unHide) 【Alt】+【H】 从堆栈中获取面选集 【Alt】+【Shift】+【Ctrl】+【F】 从面获取选集 【Alt】+【Shift】+【Ctrl】+【V】 锁定所选顶点 【空格】 水平镜象 【Alt】+【Shift】+【Ctrl】+【N】 垂直镜象 【Alt】+【Shift】+【Ctrl】+【M】 水平移动 【Alt】+【Shift】+【Ctrl】+【J】 垂直移动 【Alt】+【Shift】+【Ctrl】+【K】 平移视图 【Ctrl】+【P】 象素捕捉 【S】 平面贴图面/重设UVW 【Alt】+【Shift】+【Ctrl】+【R】 水平缩放 【Alt】+【Shift】+【Ctrl】+【I】 垂直缩放 【Alt】+【Shift】+【Ctrl】+【O】 移动材质点 【Q】 旋转材质点 【W】 等比例缩放材质点 【E】 焊接(Weld)所选的材质点 【Alt】+【Ctrl】+【W】 焊接(Weld)到目标材质点 【Ctrl】+【W】 Unwrap的选项(Options) 【Ctrl】+【O】 更新贴图(Map) 【 2em">将Unwrap视图扩展到全部显示 【Alt】+【Ctrl】+【Z】 框选放大Unwrap视图 【Ctrl】+【Z】 将Unwrap视图扩展到所选材质点的大小 【Alt】+【Shift】+【Ctrl】+【Z】 缩放到Gizmo大小 【Shift】+【空格】 缩放(Zoom)工具 【Z】 反应堆(Reactor) 建立(Create)反应(Reaction) 【Alt】+【Ctrl】+【C】 删除(Delete)反应(Reaction) 【Alt】+【Ctrl】+【D】 编辑状态(State)切换 【Alt】+【Ctrl】+【s】 设置最大影响(Influence) 【Ctrl】+【I】 设置最小影响(Influence) 【Alt】+【I】 设置影响值(value) 【Alt】+【Ctrl】+【V】 March 10 Photoshop软件使用的八招密技Photoshop软件使用的八招密技
密技一: 当你需要快速隐藏工具栏和多个浮动面板时，逐一点击面板上的关闭按钮，接下来使用时又要打开，十分不方便。其实你可以同时按键盘上的“Shift”和“ Tab”键，这样浮动面板会立即隐藏起来，从屏幕上消失，再同时按下两键，面板又会显现；如果只按下“Tab”键，则工具栏连同浮动面板会一起隐藏，再按以下该键，它们会同时显现。 密技二: 在Photoshop中，有很多时候要修改设置的取值。一般情况会在取值框的又侧有一个黑三角，点击它会出现一个滑动标尺，拖动标尺就可以修改取值了，但有时不会十分精确。这时可以按键盘上的向下箭头键（每按一下表示取值加一）和向上箭头键（每按一下表示取值减一），来准确调整数值。如果按住“Shift”键不放，那么每按一下表示取值加十或减十。 密技三: 当你正在使用画笔工具，要调整不透明度时，还要打开设置框，很麻烦。这时你可以直接按键盘上的数字键来设定。比如当你按一下“ 0”键时，则不透明度为100%。“ 1”键为10%。先按“ 4”再按“ 5”，那么不透明度则为45%，依次类推。 密技四: 当我们要复制文件中的选择对象时，要使用编辑菜单中的复制命令。复制一次你也许觉不出麻烦，但要多次复制，一次一次的点击就相不便了。这时你可以先用选择工具选定对象，而后点击移动工具，在按住“Alt”见不放。当光标变成一黑一白重叠在一起的两个箭头时，拖动鼠标到所需位置即可。若要多次复制，只要重复的放松鼠标就行了。 密技五: 我们需要多层选择时，可以先用选择工具选定文件中的区域，拉制出一个选择虚框；然后按住“Alt”键，当光标变成一个右下角带一小“-”的“+”号时（这表示减少被选择的区域或象素），在第一个框的里面拉出第二个框；而后按住“ Shift”键，当光标变成一个右下角带一小“+”的大“+”号时，再在第二个框的里面拉出第三个选择框，这样二者轮流使用，就可以进行多层选择了。其实用这种方法也可以选择不规则对象，自己去体会吧。 密技六: 当我们编辑图片文件时，有时要去掉选择对象以外的图片颜色，这时可以按键盘上的“Delete”键，选择区以外就会变成背景色或透明的，这要看你设定的背景内容是什么了。 密技七: 去掉扫描图片中的龟纹。由于印刷方面的原因，我们用扫描方式输入电脑的图片会有一些龟纹，如果在此基础上进行处理，会影响以后的效果。这时你可以先用“Noise”滤镜中的“Despeckle”做处理，这时图片会变得稍微模糊；接着用“Sharpen”滤镜中的“Sharpen Edge”（注意设置数值要小一些）再处理一下，就大功告成了，这时即使用放大工具观察也不会出现龟纹了。 密技八: 我们使用Photoshop 一段时间后，文件夹中已经存放了大量的图片和影像文件。当你要调用一个很久不用的文件，并且忘记了它的文件名时，需逐一打开文件夹中的文件来寻找，太麻烦了。我有一简便的方法：Photoshop 的File 菜单下的Automate 中有一个Contact Sheet 命令，它可以给文件夹中的每个文件建立一个小缩图，并存放在一个图象文件中，这样方便了以后的检索和查阅，节省了你我的宝贵时间.
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